以我爷爷的贞洁发誓
复联四热映期间，各种梗和段子满天飞，其中有一个就是解析为何最后关头，奇异博士会对钢铁侠竖起一根手指头，网友认真的分析说其实是想表达——福尔摩斯只能有一个。
确实呢，小罗伯特唐尼和本尼科特都有出演过福尔摩斯，两个迥然不同的福尔摩斯系列，相信大家都有看过就不多赘述。此番钢铁侠从漫威下线，我想《大侦探福尔摩斯》第三部也准备可以做好购票准备了。
同一个人物角色，两个不同的演员诠释出了不同的风格，而福尔摩斯系列小说，大概也是带领大家了解推理小说的入门级作品了。如果说现在的孩子说了解推理小说是因为他们的电影我一点也不会意外。
1、推理侦探绝代双骄然而我们成长的年代，进入推理世界的门槛可能还要低，不是谁谁谁演的电影或者电视剧，而是两个漫画人物，一个是金田一，一个是柯南——生活在日本的两大死神。
包青天可能会是更早一点的启蒙，但看包青天的时候断然是不会联系到推理侦探这样的概念，等到金田一和柯南崛起的时候，我们才对推理有了些许兴趣，这两个系列也是业界常青树，金田一曾经完结过，但仍时不时诈尸，有相关影视作品出现，柯南就厉害了，因为一直画一直爽，每年还能出剧场版骗钱，作者竟然狠心的让工藤新一做了二十年的小学生。
在格斗漫画、搞笑漫画当道的80-90年代，以少年侦探为题材的这两部作品竟然也能杀出一条血路，闯出了各自的一片天地，如果家长稍加监督的话一定会大吃一惊，小孩子家的整天看凶杀案，还不如去打游戏呢……
若说为何会对侦探题材的漫画感兴趣呢，以我的经验来说，就是因为觉得很刺激、猎奇。从我给出的说法来看，很容易就知道我是先看的《金田一》系列了，比起柯南走的小清新路线，金田一要重口不少。首先是故事来说，更多的以传说和秘闻为背景，大背景至始至终营造一种恐怖惊悚的氛围，其次是画风来说，金田一更为写实，对于环境的塑造和人物的表现来说，完全不避讳黄暴。
所以呢，金田一一不愧是继承了爷爷的风格呢，要知道横沟正史笔下的金田一耕助破案的故事，也是各种鬼怪传说横行，人物之间也是各种不伦变态关系。当然畸形的爱恋和欲望这些很难在少年漫画周刊放出，所以更多的动机是放在了复仇上面。
2、诡计和故事金田一为何如此受欢迎，有那么多的死忠，即便是路人粉更多的柯南也无法完全掩盖它的光芒呢。能够从1992年连载到2017年也是不容易的事情，毕竟要像想那么多的杀人案件。而在金田一少年事件簿结束连载之后，开始了新系列金田一37岁事件簿，也比隔壁良心多了，瞬间少年变中年。
37岁的金田一应该不是初哥了吧
作为推理漫画来说，最重要的是什么呢？抛开画风和故事背景这些技巧性的东西来说，最核心的恐怕是诡计吧。作为漫画家有可能在拼死赶截稿的同时，去构想那么多的诡计和故事吗，这是我接触到推理小说后有所担忧的地方。
所以来说，有一个合作的原著作者就非常重要了，就如同原哲夫和武论尊这样的搭档打天下。所幸佐藤文也同样有不错的搭档，金成阳三郎和天树征丸。
拥有七个不同笔名的男人，金田一这里他叫做天树征丸
诚然，作为一部优秀脚本和原案创作，肯定要从古往今来的推理小说里汲取很多养分，包括“借鉴”不少诡计，但同样的，金田一漫画也有不少国内影视剧对其“借鉴”学习了。
借鉴和参考了金田一系列故事和诡计的国产电视剧
那么说到底，悬疑推理漫画的创作，也跟推理小说一样。
诡计和故事哪个在先呢？故事的舞台是哪里呢。什么时候发生的呢。有怎么样的疑犯出现呢。动机是什么呢……
对此天树征丸在一篇访问中讲述了自己的创作经历。
《金田一少年》是预先把情节和诡计决定的情况下进行一个故事的开始。所以呢，在此基础上故事才会把握主线，但是在真正做的时候必定还会有改变的部分。 合理的改变使明确犯人之后、揭露动机。
然后是动机，为什么犯人要杀人。疑犯迫不得已的吗。犯下“杀人”这么重的罪孽，动机很弱的话我觉得是不可能的。所以因此要深思熟虑，在故事继续的时候发现的情况也很常有，如果强行驱动角色去杀人，那么就太侮辱读者了，因而每次都在最后出现变更，把之前做过的事情全部丢弃了。
对于凶手，不约而同的用了这样的表现手法，这个，还是佐藤女士这边先创作出来的，小时候看着还是觉得瘆人。
创作这类漫画是多不容易啊，因为是周刊连载，每周还要埋下伏笔和加入爆点和悬念，而且金田一可是唯一一个读者可以一起解密的本格推理漫画，遵循着把所有线索都放出来，然后挑战读者的古典套路（当然也有欺骗性），个人觉得暴风雪山庄模式太多了一点。
也因此，在最开始天树并没有长远打算，二十抱着“差不多连载一年的话就好了”的心态去做一个觉得必定会高人气的作品。
金田一一的人设很棒也很有辨识度，平时是个懒散好色的高中生，破案的时候意外的靠得住，而故事方面则是天树擅长的，只有诡计这一块没有太多储备，而且长期连载肯定会成为一个瓶颈，所以一开始是并没有进行长期连载的想法。
叙述性诡计之王，折原一，作品会让人崩坏。
如果说跟推理小说相比，推理漫画有什么优势的话，就是更加直观更加精彩了，漫画阅读起来毕竟是方便无脑很多，这在习惯消费文字和漫画的国度，人气当然没有问题。要说漫画无法还原的推理小说流派，恐怕就是【叙述性诡计】了，叙述性就是通过文字来欺骗读者陷入某种误区和陷阱，最后揭秘时颠覆之前的世界观和认知，达到一种特别的阅读快感“啊，被骗了啊，竟然是这样子”。
3、独特的漫画诡计而漫画的表现方式，也有属于它自己的特别的诡计呈现方式。
据天树先生说，在连载刚刚开始不久，就抓到了“这样或许行得通！”这样的手感。不是因为别的，正因为是画，正是漫画才能表现这样的诡计！
刚开始注意到“在画面中看到的诡计”的可能性是在FILE02《异人馆村杀人事件》。故事的事情开端、事件的契机什么的在照片中提示了。在这里是有关事件全体的重大秘密，隐藏着解开迷题的钥匙，很多人看到的时候，没有注意到就过去了。把那个在文章中阅读的话，很大程度上不能做好，很多人会觉得有违和感。但是漫画的话，经过加工就可以做出来。就是在那个时候天树先生发觉到“忽然想到，或许有那种——正是图像化才能表现的诡计”
在此之后，画FILE04《学园七不思议杀人事件》时，就更加确信发了。好好观察的话，读者是可以发现，作者是清楚地画了证据在里面。但是，很多人就扫一眼过去了。到最后金田一破案的时候，可以让人感到“被耍了！”。就会觉得就像发现了金矿一样。发现了正是漫画才能表现的诡计。《金田一少年》应该变成了靠这点而继续的作品，连载也从原来的一年，一下子就搞到了将近三十年了。
而负责将原案故事以及诡计画出来的，创造出只有漫画可以呈现诡计的，就是漫画家佐藤文也了。
4、佐藤文也女士的能力《金田一少年》对于佐藤文也是出道之作，因为名字的缘故，也因为画风我一度以为作者是男的，倒是没想到却是一个女漫画家。出道就走红，这样一部作品可以吃一辈子的说实话不多见，在天树先生的调教和磨砺之下，佐藤也迅速成长，成为了拥有优秀技巧的畅销漫画家。
因为涉及到很多背景和故事说明，文字原案会比较长也是理所当然的，并且可怕的是，有时候会变得超长。通常周刊漫画的原作是塞满12张400字的原稿用纸的程度，《金田一少年》平均是18张。根据天树先生说的，总之，为了把故事说的更好，“有很多不得不写的事情”。
当时的佐藤文也能很好地把那超长的原作里面的表述，汇总成一话，这个是非常强悍的归纳总结能力了。文字原案能变成精彩的对白和简明扼要的旁白，这要归结于佐藤女士的用心，并且在画面表现和分镜上，也十分出色。她并不是把天树先生的原作简简单单地变成了漫画。她会把原作仔仔细细读了一遍，然后加入自己的东西再画出来。
所以实际上进入读者眼中的漫画是，加入了佐藤出色演绎的成品，有点类似林少华对于村上春树文章翻译一样，等同于重新创作了，不同在于佐藤女士做的是减法。她画出超好的画的时候，作为原作者的天树先生也感到脸上有光。
在漫长的连载中，佐藤女士的画风同样产生了变化，人物的造型也随着时代的审美改变，这些在重看漫画的时候都会不禁发出感叹，时间过得的可真快呀，同样的人物在经历二三十年后也出现了不同的面貌。
其实跟单纯人物造型相比，漫画的“画风”其实意思要丰富的多，学术来讲漫画是一种“语言”，漫画表达的是一个“视觉化的故事”。所以在这个“视觉化的故事”里，任何一个要素改变都会给人“变了”的感觉。这些要素包括：分镜方式，景别，台词，叙事方式，叙事节奏，网点使用，气氛，转场，人物外形，人物表情等等。角色的外形对整部漫画的作品整体上的影响，并不会特别大。这就是为什么，柯南好像没有变的那么厉害的原因，因为青山老师的叙事方式和气氛表达，并没有特别大的变化。
用贴吧网友的话来总结说，金田一这些年的这整一个变化，包括了整体上一种从“少女派”走向“少年派”，从“感性的气氛渲染”走向“理性的逻辑叙述”的趋势。到现在，本格的叙事，逻辑的条理，线索的传递，气氛的控制，特别是人物情绪的转变（俗称“黑化”）能出佐藤女士其右的也是少之又少。
日剧版的金田一也收获了不小的成功
除了动漫领域之外，金田一更是数次推出了真人版的日剧，不同的日系杀马特美少年们都出演过阿一这个角色，不得不说，金田一确实更为合适作为漫改影视剧，也让这个IP延续了旺盛的生命力。
新本格推理之父岛田庄司
总的来说，金田一和柯南这两部漫画的成功得益于抓住了当时市场的空缺，并且作品呈现出了极高的质量，与此同时不能忽视的是，当时日本正式推理小说再次迎来黄金年代的时间点，在岛田庄司以《占星术杀人魔法》走红，并引领了新本格推理的风潮之后，日本有大量的推理作家涌现，推理小说阅读热潮持续不减，在这样的土壤和环境下，诞生了这样两部经典持久不衰的漫画名作，也算是幸事。
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