□金友
电影《捉妖记》火了，上映21天，票房就突破19亿元。不仅打破了多项国产片票房纪录，而且还在步步攀升。一时间，掌声不断，好评如潮，有评价称，“这部影片，极大提升了国产电影的创作自信。”（8月7日《人民日报》）
地球上有妖怪吗？没有，起码到现在还没有发现。那电影《捉妖记》可以创造票房奇迹究竟捉住了什么？依我看，它是捕获了广大观众和他们的心。那些看这部电影的人，乐呵呵、美滋滋地坐在电影院看别人捉妖的时候，就心甘情愿地被俘获了，为电影慷慨解囊贡献票房。如果按一张电影票平均60元计，就说明已经有3000多万人，成为这部电影的“俘虏”。
《捉妖记》创造高票房究竟是因为它捉住了啥，这值得剖析。其一：捉住了观众的好奇心。有些人坦言就是因为想看“男人怀孕生孩子”才走进影院的。男人会生孩子吗？在现实生活中不会，但在《捉妖记》中却会。妖后为了保住小妖王，把自己肚子里的蛋，塞到帅气善良的小伙子嘴里。从此，这个男子汉大丈夫便怀着妖胎成为“孕夫”，并一路遭遇各种追杀，以及受到美女天师的保护。虽然故事情节属于低幼级别，但看男人怎么怀孕、怎么生产，在观众看来可是一件非常有趣的事情。
其二：用特效捉住观众的眼睛。有些人坦言是因为想看“可爱的妖怪”的呆萌形象被捉住的。无论在城市还是乡村，一天到晚，看到的都是两条腿的人。于是，一些小孩子和大孩子，就非常渴望看那些妖魔鬼怪长得什么模样。正好，《捉妖记》满足了他们这种愿望。而且里边的大妖和小妖们，虽然奇形怪状，但模样挺可爱、呆萌。据说《捉妖记》3.5亿元的投资中，有1亿多砸到了特效上。118分钟的片长，就制作了1100多个特效。真人演，又酷似漫画；像实景，又变化无穷。
其三，紧紧捉住了现代人攀比点评权的自尊心。中国人有个毛病，就是攀比。你有，我就得有；你看，我就得看。我有个朋友，遇一个人问他：“看《捉妖记》了吗？”他说没看。但回答之后，觉得心里很不舒服。好像不看这个电影，自己就少了一份说话的资本。于是当天晚上，就掏了60元钱，潜进电影院。为了第二天写一篇朋友圈的文章，炫耀一下自己眼中《捉妖记》里的那些“观点”。
一个有文化的人给没文化的人讲故事，很容易；一个有文化的人给有文化的人讲故事，很难。现在很多的观众，比编剧、导演和演员还有文化、懂艺术。你一开头，人家就知道了结尾；你一开口，人家就知道你要说什么；你一抬脚，人家就知道你要到哪里去。不是文化制作者的水平降低了，而是文化欣赏者的水平提高了。这种变化，向文化工作者提出了更高的要求。要想吃这碗饭，就得“捉住”观众。
一些专家们认为，《捉妖记》的成功在于大胆的尝试。敢于想象，敢于创造，敢于投入。但任何的“敢于”，都是有风险的。所以我们现在最需要的是减少文化创新的羁绊，让文艺创作更自由、更多元化，也才能捕获更多的观者。