作者：雪豆
前言前几日，《新世纪福音战士剧场版：终》在流媒体上终于与大家见面。许多人对庵野秀明这次的故事表示满意，也有许多人认为这并不能作为一个合格的EVA作品。但无论怎样，这对于许多观众而言，都是一个结局——无论是横跨二十多年的“故事结局”，还是代表青春的“时代结局”。
影片的火爆让庵野秀明又获得了极高的瞩目度，然而在这部两个多小时的影片中，他还集结了许多业内的知名动画师，用出色的作画为电影组成了一套“梦幻班底”。在我们对影片潸然泪下的同时，这些站在EVA背后的明星们为整部动画所做的贡献，或许也不应该被我们忽略。
下面是我整理的部分负责作画职位的重要成员的简介，如有错误，还请不吝赐教。
鹤卷和哉：导演、分镜、预览镜头摄影师著名的日本动画导演，Studio Khara的董事。新泻县五泉市出生。从小便喜爱漫画与动画，从专门学校毕业后因为喜爱动画师摩砂雪的画风而进入Studio Giants。师从高桥直人（1997年《剑风传奇》导演、1999年《To Heart》导演），后来因为当时社长角谷哲生拒绝让其参加著名动画师铃木俊二邀请的作品愤而辞职，随后来到了GAINAX。
鹤卷和哉在GAINAX中第一次参加的作品便是《蓝宝石之谜》（1990），担任部分话中的作画导演与原画的工作。1994年参与了《超时空要塞 Plus》并担任作画导演辅助的职务。出色的表现使鹤卷和哉被庵野秀明相中，在TV版《新世纪福音战士》中与摩砂雪共同担任副导演的职位，并负责了部分原画、演出、作画导演的工作，更是在97年的《新世纪福音战士 剧场版 真心为你》中担任导演、分镜、演出和设计。
蓝宝石之谜
而鹤卷和哉作为导演的第一部作品，则是2000年播出的，有着浓厚实验性质的著名动画《FLCL》。这部集结了鹤卷和哉（导演）、榎戸洋司（编剧）、平松祯史（作画）、今石洋之（作画）、贞本义行（人设）、摩砂雪（分镜）梦幻阵容的作品，在一些动画爱好者中有着极高的评价。在2004年，鹤卷和哉又担任了《飞跃巅峰 2》的导演职位。
FLCL
随后，在做了《魔力女管家》（2001年）、《阿倍野桥魔法商店街》（2002年）等作品的原画工作后，2006年，应庵野秀明的邀请，来到了Studio Khara。2007年负责了《月面兔兵器米娜》的原案和监修工作，同年参与了《天元突破》的部分原画和分镜工作。
2007年开始，鹤卷和哉在EVA新剧场版系列的《序》中担任B part的导演、分镜和原画工作，2009年的《破》中担任序章以及A·D part的导演、原画、分镜和设计工作，2012年的Q则除了导演一职以外，更是负责了分镜、设计、剧本协助、印象版（Image Board）和原画等多方面的工作。在最后的《终》中，还增加了“预览镜头摄影师”的职位。
预览镜头（PreViz），指的是庵野秀明在《新·哥斯拉》中首次使用技术，通过3D技术预先将分镜做出，再根据具体呈现的效果进行修改，类似于视觉动态分镜。
鹤卷和哉自称是细田守的粉丝，并曾经数次公开表示在EVA的所有角色中，他是“明日香”派。
中山胜一：导演中山胜一是目前隶属于Studio Khara的动画师和演出家。过去曾经在P.C.N，动画工房，Studio Pierrot等著名工作室任职，后转到GAINAX。早年曾参与《飞跃巅峰》的动画工作，之前曾经在TV版《幽游白书》（1993）和TV版《新世纪福音战士》（1995）中担任原画，后来在1998年《他和她的事情》第二十五话中担任演出的工作并获得成功。
中山胜一绘制的海报
2002年担任《青出于蓝》的演出、2003年担任《R.O.D -THE TV-》的分镜工作；2006年的首次担任TV动画《西方善魔女 Astraea Testament》的导演职务；2007年担任《天元突破》的分镜和演出工作；在2018年的《全金属狂潮 Invisible Victory》更是身兼导演、分镜和演出三个职务。
全金属狂潮 Invisible Victory
除了TV动画以外，他在两部EVA的剧场版中都担任了原画工作，在《破》和《Q》担任副导演，在《终》中担任导演和原画工作。
基本上，在90年的GAINAX的作品中都可以见到中山胜一的身影，而他与许多合作过的同事之间都有着深厚的友谊，在业界有着广阔的人脉。
前田真宏：导演、美术设定、分镜、主概念美术设计前田真宏
前田真宏毕业于“东京五美”之一的东京造型大学，是日本著名的动画导演、动画师和漫画家。在读大学的时候，就参加了学校的漫画研究会，并与当时的前辈贞本义行绘制了漫画。后来，贞本义行邀请前田真宏一起参加了《风之谷》、《超时空要塞》的动画绘制工作（实为打工），但也以此为契机结识了庵野秀明。
在完成了这两部作品的锻炼之后，他参与了《天空之城》的原画工作，随后参加了《王立宇宙军》的原画、分镜、Layout和设计等工作。据传前田真宏能得以参加《天空之城》的工作，是因为他出色的表现被“二马力”（吉卜力工作室的前身）相中，在《王立宇宙军》的制作中暂停了工作而被直接邀请参与新作。
在参加了吉卜力和GAINAX的几部作品之后，1992年他与樋口真嗣、山口宏共同成立了动画工作室GONZO。
GONZO及其作品
除了上面提到的几部作品之外，作为动画师前田真宏还参与过《飞跃巅峰》（1988）的原画、结尾图设计、设定；《红猪》（1992）的原画；电影《杀死比尔》（2004）动画部分的原画。作为导演，他在2003年指导的《黑客帝国 动画版》中《第二次文艺复兴》篇赢得了动画爱好者的好评；2004年担任了GONZO动画《岩窟王》的导演、企划原案、角色原案、分镜等；在短篇动画企划《日本动画人展览会》中也有三部作品面世。
岩窟王
前田真宏与EVA的关系也可谓之深厚，在TV版《新世纪福音战士》中，他负责了第六与第七使徒的设计工作，在1997年的《真心为你》中担任原画，2009年的《破》中担任印象版和原画，而在《终》则担任导演、美术设定、分镜和主概念设计等多项工作。顺带一提，《新·哥斯拉》的概念设定也是由前田真宏完成的。
哥斯拉 vs EVA，出自前田真宏之手
前田真宏绘制的哥斯拉概念设计
在《倒A高达》中，金卡纳姆舰队的主力量产MS马希罗的名字，正是由前田真宏的名字HIRO转写而来。他本人与已故著名动画师金田伊功（1974年《盖塔》、《宇宙战舰大和号》原画）有着很深的交往。
锦织敦史：总作画导演、角色设计、原画、数码作画修正锦织敦史
动画师、角色设计师、动画导演，生于1978年。在鸟取县立米子东高中毕业后，进入东映动画研究所，随后在《FLCL》招募动画师时加入GAINAX。
在TV动画《魔力女管家》第一话中，他首次担任了原画的工作，随后连续担任《水果篮子》（2001）、《网球王子》（2001）、《阿倍野桥魔法商店街》（2002）的原画。在《小公主优希》（2002）中，他首次担任了作画导演一职。随后，在《十兵卫2 西伯利亚柳生的逆袭》（2004）中负责分镜，在同年的《这丑陋又美丽的世界》更是身兼作画导演、分镜、原画数职。
2008年凭借在《天元突破》中担任角色设计一职，拿下了2008年“东京国际动画博览会”的“角色设计”个人奖。
天元突破
2011年，伴随今石洋之、大塚雅彦、吉成曜、すしお等一众著名动画师离开GAINAX，锦织敦史来到了A-1 pictures，并第一次在TV动画《偶像大师》担任了导演的职务。2012年，拿下了《Newtype×マチ★アソビ 2012动画大奖》中的导演奖与角色设计奖；2014年首次担任电影《偶像大师 剧场版 前往光辉的另一端！》导演一职，拿下了《Newtype×マチ★アソビ 2014动画大奖》的导演奖，在偶像大师的粉丝之间有着极高的声誉。
《偶像大师 剧场版 前往光辉的另一端！》纪念插图
2014年，他担任了《斩服少女》的原画设计；2018年，担任了《DARLING in the FRANXX》（俗称国家队）的导演、系列构成、剧本、分镜、演出、作画导演、原画、OP分镜/演出/原画、ED分镜/原画的工作；2019年担任了《普罗米亚》的原画工作。
在2009年的EVA剧场版《破》中，他担任分镜与作画导演辅助；2012年的《Q》中担任原画；《终》中担任总作画导演、角色设计、原画、数码作画修正四项工作。
画集《錦織敦史 アニメーションワークス Telegenic!》
锦织敦史为自己的画集绘制的《天元突破》x《偶像大师》的绘图
摩砂雪：分镜、印象版、预览镜头摄影师、动作部分虚拟镜头摄像师、“水中影像”摩砂雪是日本著名的动画师和演出师，出身于长野县。本名为山口正幸，曾以夷倭世、摩砂一、沙那芭美智等化名参加作品。
在高中时代，本想以影像业为目标的摩砂雪，在观看了由宫崎骏担任演出的《未来少年柯南》后决定以动画业界为目标开始努力。后来在东京设计师学院动画科毕业后，进入Studio Gaints。后来他跳槽到GAINAX，并在之后成为自由动画师。他在参与了于1987年制作的《王立宇宙军》后，担任了《蓝宝石之谜》的演出与作画导演一职。后在动画《孔雀王》（1988）、《超时空要塞 Plus》（1990）、《帝都物语》（1991）担任了角色设计。1995年，他与鹤卷和哉共同担任了《新世纪福音战士》的副导演工作。
摩砂雪为《超时空要塞 PLUS》女主人公谬芳容绘制的表情集
随后在他担任剧场版《死与新生》的《DEATH》篇制作的时候，因为工作还没完成就去海边旅游的事情，让总导演庵野秀明勃然大怒，在随后的剧场版《真心为你》中，干脆把他降职到了“水面特效”。不过实际上两个人关系很好，庵野秀明结婚式的视频就是由摩砂雪花了半年时间剪了1000个以上片段细细编辑出来的。而在GAINAX时代，摩砂雪还经常因为跟庵野在工作室里讲些鸡毛蒜皮的事情惹得社长赤井孝美直生气。
不过其最为出名的作品还是这张绫波的微笑
摩砂雪以细腻的作画和精准的透视著称，庵野秀明曾经评价过摩砂雪的原画“要么就不改，要么就全改”，来形容他的原画非常复杂和细致。由于他有着作画、画面设计、影像编辑等多方面的才能，在近几年作为庵野秀明的左膀右臂，同样参加了《真·哥斯拉》等实拍作品的工作。
摩砂雪为CD绘制的封面
为《FLCL》绘制的插图
总的来说，他参与了EVA的全部作品工作，在TV版中担任副导演、部分话数的分镜、演出、作画导演和演出；在《死于新生》中担任《DEATH》篇导演、分镜、作画导演、原画、在《真心为你》中担任25话分镜，25、26话原画和26话的水面特效；在《序》中担任A part的导演和原画工作；在《破》中担任B·C part的导演，分镜和原画工作；在《Q》中担任导演、分镜、印象版和原画工作；而在《终》里，担任分镜、印象版、原画、预览镜头摄影师、动作部分虚拟镜头摄像师。
在《Q》中摩砂雪进行的Pose监修
甚至庵野秀明也没忘了让他重拾“水面特效”（水中影像）的老本行工作。
《真心为你》中的“水面特效”
吉崎响：分镜、印象版吉崎响
吉崎响是Studio Khara所属的导演，毕业于“东京五美”之一的多摩美术大学情报设计学科。另外一个身份是VJ组合《COTOBUKI》的HIBIKI。
高中的时候，他曾经受到过森本晃司在《回忆三部曲》中《她的回忆》这部动画短片的影响，最初想成为一名2D动画师。他于1998年 从启明学园高中毕业，在利川美术学院的时候被GAINAX创始人之一的山贺博之发掘，带领他解除了动画业界。一年后入学多摩美术大学，受著名动画师森本晃司的邀请，经常出没于4度工作室。
2003年毕业后，他参与并制作了一系列广告、MV作品；制作了《超时空要塞ZERO》中的一部分CG动画；参与了音乐游戏《DDR Universe》的UI设计；2008年还参与了《超时空要塞 F》中出现的一些监视器上的UI的设计工作（监视器图形设计，モニターグラフィックスデザイン）。
监视器上的UI就是由他设计的
在2012年的EVA剧场版《Q》中，他担任了UI设计工作，同时在宇多田光演唱的主题曲《樱花流 EVA Q版本》中担任了MV导演。不过对于国内的二次元爱好者而言，他最出名的则是原创作品《ME!ME!ME!》了。
养活了抖音的作品
平松祯史：分镜、印象版、美术设定平松祯史
平松祯史出生于1963年的爱知县，是日本的动画师、演出家、插画家和人物设计师，之前为自由职业，目前在动画工作室MAPPA就职。
从美术短期大学毕业之后，他当了一年的会社员，后来进入了动画工作室“中村Production”（曾经参与过《机动战士高达》等著名作品的制作），在1987年通过漫改作品《妙手小厨师》以原画师身份正式出道，也因此与著名动画师加濑政广结识。1988年他参与了大友克洋的名作《阿基拉》的动画工作，在1991年GAINAX推出的《蓝宝石之谜》中首次担任作画导演。随后更是参与了《机动战士高达F91》（1991），《逮捕令》（1995）的原画工作。
随后，应铃木俊二的邀请，平松祯史参与了TV版《新世纪福音战士》第15画《谎言与沉默》的原画工作，在剧场版《死与新生》中担任原画和《真心为你》中担任第二十六话的作画导演。在1998年他首次担任了庵野秀明执导的《他和她的事情》中角色设定一职，并担任了总作画导演。《他和她的事情》作为庵野秀明执导EVA后的第二个作品，自然引起了爱好者之间的强烈关注，平松祯史的出色表现也赢得了观众们的认可。
平松祯史为EVA绘制的原画
随后他曾经参与过《人狼》（2000）、《地球防卫家族》（2001）、《猫的报恩》（2002）、《攻壳机动队 2nd GIG》（2004）、《交响诗篇》（2005）等作品的原画、Layout等相关的绘制工作。花样滑冰动画《冰上的尤里》导演山本沙代曾评价他“他能够在保证真实度的情况下绘制出花滑选手特有的美感”，并指名邀请他成为本作的角色设定和总作画导演。
《冰上的尤里》插图以及原画
除了TV版EVA和两部旧剧场版以外，平松祯史还参与了《序》、《破》、《Q》全三部的原画工作。近年来他广为人知的作品则是去年《咒术回战》，他在其中担任了角色设定、总作画导演、分镜、OP作画导演、核心导演（负责动画中一些无法分类的分镜监修、新登场角色的监修以及镜头创意等工作）。
平松祯史绘制的《咒术回战》BD封面
樋口真嗣：分镜、印象版樋口真嗣
作为EVA制作团队中的重要一员，樋口真嗣对影片的贡献可以说是功不可没。作为电影导演、特技导演、影像作家，他曾经在GAINAX、GONZO、Motor/lieZ工作过，其妻子高屋法子在吉卜力工作室担任“背景和谐处理”（ハーモニー処理，指用将绘制好前景和背景的卡，重新加工成厚涂风格），顺带一提，《飞跃巅峰 1》中高屋法子的名字由来就是源自于她。
凭借着对特摄电影的爱好，他在高中毕业后就参与了84版《哥斯拉》的拍摄，最初他的职位为“特殊造型助手”，说白了就是帮忙穿脱怪兽皮套的工作。一年后，与庵野秀明一起参与了《八岐大蛇的反击》，他担任特殊技术一职，而庵野秀明则担任了配音工作，两人因此认识。随后，樋口真嗣加入了GAINAX，在《王立宇宙军》负责导演助理工作。1988年，参与了《飞跃巅峰 1》的分镜和设定工作。
特摄名作《八岐大蛇的反击》
92年，他与村滨章司共同设立了动画制作公司GONZO，95年在《加美拉 大怪兽空中决战》中担任特技导演，并拿下了日本学院奖中的“特别奖”。2006年，担任电影《日本沉没》的导演职务。
樋口真嗣亲自为《加美拉 大怪兽空中决战》绘制的分镜
在之前对樋口真嗣的采访中曾经展现过“传统的特设方法都是先将微缩模型做出来，然后再将摄影的对象配置在场景中再决定拍摄手法”，然而樋口真嗣的方法则是“先在大脑中将完成画面构想出来，再以此为基础来组合微缩模型。”
樋口真嗣的画功出色，曾经为许多电影提供了分镜。然而正因为他的分镜有些时候很难转化为实际的影像，所以这也成为了他担任特技导演的原因之一——毕竟亲自解决问题效率会高一些。在早期他曾经为《奥特Q 电影版 星之传说》以及《帝都物语》提供分镜，同时也藉由此契机拜著名特技导演大木淳吉与中也昭庆为师学习特摄技法。
樋口真嗣在特摄圈的影响力至今依然强大，他曾经坦言《归来的奥特曼》对他有过强烈的影响。
《奥特Q 电影版 星之传说》
经过与庵野秀明多年的共事，他与庵野结下了深厚的友谊，庵野秀明曾直接称呼樋口真嗣为“盟友”，更是把他的名字“真嗣”定为EVA中主人公碇真嗣的名字。他为EVA的全系列作品贡献过分镜、印象版、剧本协助等多方面的工作。除了EVA以外，他也在庵野秀明的《东京都出现巨神兵》和《真·哥斯拉》中担任导演一职。
《东京都出现巨神兵》
除了庵野秀明，樋口真嗣也与著名的小说家福井晴敏有着深交。他在读过福井晴敏所著的《亡国神盾舰》后大受感动，并在之后以其所著的架空历史小说《终战的罗蕾莱》为基础，导演了电影《魔女潜舰》。另外，樋口真嗣与著名导演细田守、押井守、原惠一的关系也不错。
曾执导过漫威电影《银河护卫队》系列，以及今年新片《自杀小队：全员集结》的导演詹姆斯·古恩更是直言不讳地表示他非常喜欢樋口真嗣的作品。
樋口真嗣为《真·奥特曼》所构想的一些灵感
松井祐亮：分镜、印象版、CGI动画导演松井祐亮
松井祐亮出生于1981年，目前隶属于Stuido Khara。毕业于函馆理容美容专门学校——也即是说其本职原本是是美容师，后来决心转行，进入Sunrise之后负责了2006年由日清食品和大友克洋的合作企划《FREEDOM》短篇动画的CG制作工作，后来进入Khara后负责《Q》的CGI动画制作工作。
在《日本动画人展览会》中，他负责过短篇《磁带女孩》、《神速的Rogue》、《机动警察PATLABOR REBOT》、庵野秀明之妻所著，描绘Khara十年历程的漫改动画《大大的萝卜》，以及游戏《重力异想世界》动画版CGI作画导演的工作。
《机动警察PATLABOR REBOT》
鬼塚大辅：分镜、印象版、CGI監督鬼塚大辅
鬼塚大辅生于1975年的鹿儿岛，目前隶属于Khara和Project Studio Q，担任CG制作部经理以及导演一职。
早期在广告公司TYO就职，后来以自由职业身份参与了樋口真嗣导演的《迷你早安 电影版 点心大冒险！》等动画作品的相关工作，后来进入GAINAX参与了《飞跃巅峰 2》的CG动画制作，随后跳槽到Khara，参与了四部EVA新剧场版的CG、分镜和印象版的工作。
EVA的剧场版使用Blender进行3D制作
除此以外，他还在120秒宣传片《超亚空间防壁Cheese Neapolita》担任了导演和剧本的工作，在3DS游戏《火焰之纹章 回声 另一位英雄王》中，他担任特写镜头部分的导演工作，近些年来，从《龙的牙医》开始，他也开始尝试诸如演出等新工作的尝试。
井关修一：作画导演、片花部分总作画导演、角色设计井关修一
出生于1985年6月3日。毕业于东京艺术大学，后进入GAINAX。在GAINAX时期今石洋之曾担保过他有着非常厉害的画功。后来在GAINAX离职事件之后来到了Khara继续做动画工作。
他曾参与过《吊带袜天使》、《丹特丽安的书架》、《黑岩射手》、《剧场版 图书馆战争》的动画工作，在《召唤恶魔阿萨谢尔 Z》的第二话中正式担任原画工作，随后在《斩服少女》中作为主力动画师活跃在动画业界。而在《日本动画人展览会》中，他在《ME!ME!ME!》中负责角色设定、作画导演和原画的工作，赢得了海外动画爱好者的好评。
2018年他担任《甜心战士 宇宙》的角色设计和作画导演工作，这也是他第一次参与此类工作。在EVA的剧场版中，他参与过《Q》的动画工作，在本次的《终》中则担任作画导演、片花总作画导演和原画等一系列的工作。
第三村中明日香的着装就是由他负责的
浅野直之：作画导演浅野直之
浅野直之出身于冈山县，目前为自由身。曾被梅津泰臣成为“有才的色图画师”。曾经参与过《苍穹的法芙娜》、《道子与哈金》、《银魂》、《穿越时空的少女》、《夏日大作战》等作品的原画工作。2015年担任动画《阿松》的人物设计，动画的火爆让普通观众也了解到了他。
浅野直之绘制的《阿松》的应援图
由于他参与了四部“多啦A梦”剧场版的作画导演的工作，被一些粉丝称为“日本最会画多啦A梦的动画师”。他参与过2007年EVA《续》的原画工作，在《终》中，担任了B part和D part前半部分的原画和作画导演。除此以外，最近的作品是汤浅政明的《别对映像研出手！》，在其中担任角色设计与总作画导演。
《别对映像研出手！》
田中将贺：作画导演、原画、数字作画修正田中将贺
作为日本著名的动画师和人物设计师，田中将贺在《未闻花名》中以柔软而细腻的笔触给许多观众留下了非常深刻的印象。小学时代由于田中将贺的堂兄画画不错，于是自己也开始尝试绘画。在小学到高中毕业这段日子里，由于他喜爱打篮球和踢足球，所以受到了诸如《灌篮高手》等运动作品的影响，并立志成为漫画家。高中生的时候还曾经往集英社投过幻想风格的短篇漫画。
田中将贺绘制的他负责过三部作品的色纸
后来在就读冈山理科大学的时候他加入到了学校的动画研究会中，在了解到了动画的制作流程之后便下决心转行做一名动画师。于是田中将贺决定退学后进入代代木动画学院学习动画技法，毕业后进入动画制作公司Art Land，负责了《头文字D Second Stage》（1999）、《HUNTER x HUNTER》（1999）等作品的原画工作。2000年的《沉默的未知》第22话为他首次担任作画导演的作品，据他本人推特透露这一话在播出前2周都没有人担当这个工作，所以他才硬着头皮顶上来的。
他最有名的代表作之一是《家庭教师Reborn》（2006），在其中他负责了作画导演、分镜等工作，同时还第一次负责了人物设计——当时Art Land的著名动画导演石黑升对田中将贺非常赏识，执意要求他来完成这个工作。
2008年，他担任了动画《龙与虎》的角色设计工作、并负责了部分集数的总作画导演。以前不怎么在媒体露面的田中将贺，也在动画热播后经常出现在媒体的采访中。到了2011年，他与导演长井龙雪、剧本冈田磨里结成了团体“超和平Busters”，担任了动画《未闻花名》的角色设计与总作画导演的职务。
《龙与虎》
今年恰好是《未闻花名》10周年纪念
后来，通过长井龙雪的牵线，田中将贺与导演新海诚共同合作了《你的名字》（2016）、《天气之子》（2019）的角色设计工作，被电影爱好者所认识。在新海诚与另一位动画导演安藤雅司的对谈中，曾经这样评价田中将贺的角色设计能力“田中华丽的设计结合我这样土里土气的表演，不知道会让我会画出来什么东西呢？我还挺期待的。”
《你的名字》
《终》是他第一次参与的EVA作品。在影片中他负责作画导演、原画、数字作画修正等工作。
田中将贺绘制的真希波
新井浩一：作画导演出身于东映动画出第一期研究生，同期生有滨州英喜（《未麻的部屋》、《千年女优》等作品的作画导演）、中鹤胜祥（《数码宝贝》人物设计）、井手武生（《龙珠超》、《龙珠GT》、《剧场版 海贼王》作画导演）、安藤正浩（《美少女战士》系列部分集数作画导演）等著名动画人。
他曾经负责过《美少女战士》（1992）的原画、《天地无用》（1993）的原画、《MACROSS 7》（1994）的原画与作画导演、《攻壳机动队》（1995）的原画等诸多著名作品的工作，除此以外还曾经出现在《阿基拉》、《老人Z》、《回忆三部曲》、《攻壳机动队》、《千年女优》等作品的STAFF表中，可以说是一位资历非常老的动画人了。不过由他负责人物设计的OVA《3 x 3 EYES》（1991）虽然在业内获得了高评价，但人设与原作画风不符，曾经遭到过原作粉丝的批评。
新井浩一为动画版《3X3 EYES》绘制的海报
他在《哭泣杀神2 风声鹤唳》中采用影子来表现人体等的演出手法被动画导演三原三千夫誉为“将阴影立体化的先驱者”。他经常会用3D软件先把背景设定等元素做成模型，再用三渲二的方法渲染出画面，打印出来做成layout（动画专用名词，根据分镜表画出来的“设计图”，原画要根据Layout来画）。
他在EVA《序》中负责原画，在《终》中负责作画导演和原画工作。
金世俊：机械作画导演、机械设计、原画金世俊
韩国人，千禧年后来到日本学习动画，从专门学校毕业后进入SUNRISE，在新人培养部门若木塾深造之后，负责了多部高达作品。
从精密结实的画风到有机般柔软的绘画风格，从静止画再到动作场面，金世俊都能够轻松驾驭。外界普遍评价金世俊的绘画风格近似大张正己，曾经因为描绘高达列基鲁斯复杂的腹部结构而引起了玩家们的热烈讨论。在《高达AGE》系列中作为机械作画导演和原画活跃于动画舞台上——他也是整个高达的动画系列中第一个担任作画导演的外国人。
金世俊为《高达创战者》绘制的惊异能天使高达
虽然金世俊也担任过《银魂》、《KEORORO军曹》的原画工作，但他最为人知的还是《机动战士高达 00》的原画、《机动战士高达 AGE》的机械作画导演和原画、《高达创战者》的首席机械动画师和原画、《机动战士高达 08MS小队 三次元的战斗》中机械作画导演、《机动战士高达 TwilightAXIS》的导演、作画导演和剧本以及《机动战士高达NT》的角色设计等工作。
金世俊为《机动战士高达 TwilightAXIS》绘制的原画
金世俊绘制的FGO中牛若丸原画
在这次的《终》里，金世俊同样负责了他最拿手的机械作画导演、机械设计和原画的工作，而在今年另外一部大片《机动战士高达 闪光的哈萨维》中，他负责角色作画导演一职。
金世俊为EVA绘制的贺图
亀田祥倫：机械作画导演辅助亀田祥倫
龟田祥伦出生于1984年，毕业于尾道市立大学艺术文化学部美术学科。2006年进入动画公司AIC。负责了《濑户的花嫁》（2007）、《樱花大战 纽约》（2007）等作品的动画工作，在《钢之炼金术师》（2009）中作为主要的动画师，在第十九话中罗伊对色欲的战斗中，所绘制的火焰特效的表现给许多观众留下了深刻的印象。
龟田祥伦为《多拉A梦》剧场版绘制的应援图
2012年他参与了《Q》中约30卡左右的原画工作，在《终》中担任机械作画导演辅助的工作。除了EVA以外，他在《路人超能100》中首次担任角色设计的工作。其他参与的作品还有《雷顿教授VS逆转裁判》（2012）、《阿修罗之怒》（2012）、《太空丹迪 第二季》（2014）、《龙的牙医》（2017）、《无职转生》（2021）等。
《路人超能100%》的设计稿
谷田部透湖：副导演谷田部透湖
谷田部透湖于2010年进入武藏野美术大学映像学科，从大一便开始尝试制作手绘动画。作品在学园祭上展出并收获好评。
大学时期作品《木头叶子化石的夏天》
后来因为参与导演鹤卷和哉所制作的《龙的牙医》中分镜演出部分的工作，因为出色的表现被鹤卷和哉说道“虽然你已经决定参加其他作品的制作了，但我还是希望能在EVA开始制作的时候你能回来参与制作”，在EVA开始制作的时候作为原画加入到制作团队中。
在《终》中虽然身为副导演，但除了演出相关的内容以外，她同时也要做一些原画部分的工作。影片中，她主要负责真嗣在核心化的大地行走的部分，以及描绘第三村人们日常生活的A part部分。
工作现场
她负责过的主要作品还有《阿松》（作画导演）、《DARLING in the FRANXX》（分镜、演出）、《SSSS.GRIDMAN》（ED原画）、《SSSS.DYNAZENON》ED原画）等。
小松田大全：副导演、原画小松田大全
小松田大全生于1973年，是日本的动画导演、原画师以及插画家。出身于著名动画工作室Production I.G。
曾经负责过《BLOOD THE LAST VAMPIRE》（2000）、《千与千寻》（2001）、《翼神传说 多元变奏曲》（2003）、《攻壳机动队2：无罪》（2004）等作品的原画工作。由于他与TRIGGER的关系比较密切，自然也在《斩服少女》、《普罗米亚》等作品中有过绘制的相关工作。
《斩服少女》他所负责的第23画的原画
《天元突破》中所担任的官方网站题图
他在2013年的时候曾执导过《攻壳机动队 ARISE》的短篇《EPISODE:[.jp]》，后又在2016年的《舞武器·舞乱伎》中首次担任TV系列的导演工作，成功地将手绘动画与3D技法相结合并运用到动画制作中。除了动画以外，他还为小说家乙一的绘本《留着眼泪的老鼠 伊格纳特的冒险》贡献了插图。
《舞武器·舞乱伎》的原画
在EVA剧场版《序》中，他担任了设计与原画工作；2012年的《Q》中则担任副导演、分镜、设计、印象版、原画的工作；而在《终》里，他负责了片花部分以及C part的部分的原画和演出的相关工作。
顺带一提，博多当地的水上表演《新世纪福音战士 使徒、博多袭来》也是他负责的剧本与分镜工作。
山下育人：主要机械设计山下育人
山下育人是日本著名漫画家与设计师，毕业于名古屋艺术大学美术学部。
他曾参与过《飞跃巅峰》、《蓝宝石之谜》、《新世纪福音战士》、《战斗妖精雪风》、《青之六号》等作品的机械设计，同时还负责了《战斗妖精雪风》最终话的演出和剧本工作。他笔下的机械富有生物美的同时又兼具设计感，在全球范围内都颇受好评。
《战斗妖精雪风》中Super Sylp的概念设计
在《蓝宝石之谜》中，他负责“万能战舰新鹦鹉螺号”的设计，最初他以西洋剑为原型，设计了四根羽毛形状的前进机翼，被庵野秀明以“画起来太难了”为由打回去重新设计。而在《战斗妖精雪风》中，他负责了了战斗机部分的设计，尤其是第二部中登场的“梅芙”更是他以莲花为灵感设计的。但据说他在电脑上绘制“梅芙”的时候由于电脑宕机，到引擎部分的设计资料全部丢失，他一怒之下就设计出了飞机拟人“梅芙酱”，结果官方公布后大受玩家喜爱，继而引申出了OVA化、手办化等一系列活动。
我们熟悉的EVA的这几部机体便是由他所设计的——包括但不限于《终》中的二号机外装甲、十三号机的拘束器等，可谓EVA系列的灵魂人物之一。
初号机再生妨碍装置的设计
战舰中弹后的设计
山下育人绘制的十三号机的设定
贞本义行：角色设计原案贞本义行
毕业于东京造型大学造型学部美术学科绘画领域专攻的贞本义行是国内许多观众都非常熟悉的插画家、漫画家、动画师。他在大二的时候被当时漫画研究会的后辈前田真宏以打工的名义邀请，负责了《超时空要塞》的原画工作，也因此与庵野秀明和山贺博之相遇。
1984年，大学毕业后的贞本义行进入Telecom Animation Film，拜大塚康生门下开始学习动画技法。虽然跟他同期的有田中达之、滝口祯一和横堀久雄等名人，但由于贞本义行隐藏了自己曾有过制作动画的经验，并且自身的绘画功底十分高超，让当时不少同期生都没了自信。然而虽说他画功了得，但在分镜方面表现还是稍弱了一些。
贞本义行绘制的《蓝宝石之谜》的女主角纳蒂亚
在Telecom干了三个月之后，为了制作剧场版动画《王立宇宙军》，贞本义行跳槽到了GAINAX，并出人意料的担任了角色设计以及作画导演的工作——作为新人而言，直接担任如此要职倒是件破天荒的事情。在完成了作品之后，他便于庵野秀明一起，活跃在GAINAX的作品之中，并继续担任重要角色。在负责了《新世纪福音战士》的人物设计工作之后，1995年起，他开始在杂志《月刊少年 ACE》上连载漫画版的EVA，从此，他的工作重心也从动画慢慢地转到了漫画与插画上。
贞本义行作品
贞本义行曾经评价过自己笔下的角色面部差别不大，所以最早为EVA做人设的时候，在绘制真嗣和葛城美里表情时颇下了一番功夫。
他自己对自己的调侃
顺带一提，贞本义行在EVA剧场版《序》中担任作画导演的时候，曾评价过当时与他共同担任作画导演的松原秀典“他画的真嗣的锁骨真美。”实际上，贞本义行与松原秀典早在制作《王立宇宙军》的时候就已经见过面了，而他还是最早就认可了当时还是新人的松原秀典的实力的第一人。
Production I.G的社长黄濑和哉曾经评价贞本义行的画风是“有写实有漫画，在两个倾向之间把握住了绝妙的平衡”。
贞本义行为《.hack》十五周年所绘纪念图
本田雄：角色设计原案本田雄
动画师、角色设计师、目前隶属于Stuido Khara。
1987从东京设计师学院退学，进入了由业界著名动画师北爪宏幸设立的“戏雅工坊”工作室。在1987年的OVA《谜之装甲 莱加夏姆》中以动画师身份亮相；1990年，本田雄以当时GAINAX团队中最年轻的记录（22岁）担任了《蓝宝石之谜》的作画导演职务；1991年参加了OVA《泡泡糖危机》的制作。制作中被当时的动画师岸田隆宏成为“师父”，后来在业界传开，就连今敏、押井守和冲浦启之几位大导演都这么称呼他。
EVA剧场版《Q》的2号机草图
随后“戏雅工坊”倒闭，本田雄变为自由身，接了一些AIC等公司的动画工作，因此也与当时隶属于GAINAX的合田浩章和松原秀典有了联系，后来就干脆进入到了GAINAX。在1995年上映的《新世纪福音战士》中，他担任了OP的作画以及第一话中美里与真嗣相互自我介绍部分的原画、第二话中使徒与初号机作战前半部分的作画等重要场景的导演工作。在备受争议的TV版最后两话中，他也绘制了大量的原画。
本田雄绘制的原画
剧场版《Air》中，他担任了二号机的新形象设计以及量产机的设计工作。在结束了EVA的工作之后他离开了GAINAX，参与了今敏导演的《未麻的部屋》中原画（追逐分身部分）的工作，也因此得到了今敏导演的赏识，邀请他在《千年女优》中担任角色设计和作画导演。除此以外，他还参与了《东京教父》、《妄想代理人》的原画工作。
而除了今敏导演的作品以外，前田真宏导演的《青之六号》、《黑客帝国 动画版》中森本晃司的短篇《Beyond》也都邀请了本田雄做了角色设计与作画导演的工作，后来，他在押井守的《攻壳机动队 2 无罪》中担任了原画（傀儡攻击警察部分）工作。
2006年，他进入Studio Khara，与EVA原制作班底汇合，成为了新剧场版系列的主力制作成员：《序》中担任机械作画导演、《破》中担任作画导演、《Q》中担任总作画导演。
本田雄在2007年在矶光雄导演的《电脑线圈》中担任角色设计与OP作画导演，并担任1-11话的总作画导演，2008年他参加了吉卜力工作室《悬崖上的金鱼姬》的工作，这也是他第一次参加宫崎骏导演的作品。宫崎骏对他笔下展现出的角色们活灵活现的个性，称赞道 “像《鲁邦三世‧卡里奥斯特罗城》那个年代的那种古典的，实际上又非常优秀的原画”。
在之后的作品《起风了》中更是力邀本田雄加入到原画的绘制队伍中，让他负责二郎与菜穗子在车站相遇的镜头，本田雄也表示“完成这一作后，如果以后有机会的话一定要再次参与”；随后，他又参与了短篇动画《毛毛虫波罗》（2018）与《你们是如何活着的》（上映日期未定）的工作，并担任了作画导演一职。
但实际上，在EVA《终》里面本田雄并没有参与实际的内容制作。
本田雄绘制的UCC咖啡广告
小山重人：角色设计、原画、其他设计小山重人
小山重人是日本艺术导演、插画家、角色设计师以及机械设计师。1998年，小山重人与漫画家组成影像制作团体“黑人电脑”，担任分镜与动画师。1999年，在高达文化杂志《G20》第6号中以插画的形式出道。
最初的时候，由于家里人在资生堂工作，他便立志想成为产品设计师，因此，他擅长从企划阶段开始便开始着手对产品的设计工作。而在正式出道前，他曾经向贞本义行投过招募助手的简历，然而当时因为经验不足而落选。正当小山重人为之后的道路烦恼时，贞本义行突然邀请他来参加动画制作的相关工作，于是他拜师在手办原型师浅井真纪门限，学习人体结构。
《天元突破》中小山负责的设定
在制作《飞跃巅峰 2》的时候，他在鹤卷和哉门下学习了四个月，鹤卷和哉教会了他“任何的颜色都是有意义的”理论，以及能够用动画来表现的机械的制作方法。
小山绘制的《普罗米亚》BD BOX封面
随后，他与武半慎吾、柳濑敬之共同参与了《交响诗篇》的设计工作；在《吊带袜天使》中负责统筹、片尾插图绘制等工作；在《普罗米亚》中则担任了美术设计和美术导演等重要职务；在《SSSS.GRIDMAN》中负责了巨大阿莱克西斯的设计工作；2014年，他参与了迪士尼《超能陆战队》的角色设计工作。
小山在《超能陆战队》中的设计
在EVA《破》和《Q》中，小山只负责了设计方面的工作，而在《终》里则同时兼任了角色设计和原画的工作。
松原秀典：角色设计、原画松原秀典
松原秀典，生于1965年11月15日，是日本的动画师、插画师、人物设计师。原隶属于GAINAX，现隶属于Khara。在GAINAX时代以人物角色设计见长，主要代表作有《樱花大战》、《我的女神》等。
高中毕业之后，松原秀典为了成为动画师进入了“国际动画研究所”，用两年的时间潜心研究动画技法。某一日，他看到了GAINAX正在制作中的《王立宇宙军》的样片，大受感动，于是便拜托当时在GAINAX工作的朋友安排了一场考试，以合格的身份参加到了动画的工作中。也以此为契机，松原秀典认识了贞本义行和庵野秀明，并于1988年正式进入GAINAX。
松原秀典负责的原画
在进入GAINAX后，松原秀典参加了《飞跃巅峰》、《蓝宝石之谜》、《机动警察》等几部作品的原画绘制工作。在1995年参加了TV版《新世纪福音战士》第八话、第二十六话的原画工作。在TV版工作结束后他离开了GAINAX，恢复了自由身。随后他参加了《樱花大战》人物设定、版权原画的工作，并以这一职业开始为广大观众熟知。因为工作上的原因，
松原秀典为新干线与EVA联动绘制的人物立绘
松原秀典与藤岛康介很有缘分，从《我的女神》到《逮捕令》到《樱花大战》再到《铳墓》都有联系。
松原秀典为《樱花大战》系列绘制的插图
不过巧合的是，他在离开GAINAX后，负责的工作却总能碰到前辈或者同期，例如《妄想代理人》的原画中山胜一和《岩窟王》的导演前田真宏。
同样，虽然松原秀典96年就离开了GAINAX，但是却还是负责了97年EVA剧场版《死与新生》中“DEATH”篇的原画。在06年应庵野秀明和贞本义行的邀请加入Khara，并在四部剧场版中都担任原画的工作，其中《序》和《破》还担任了作画导演，在《终》里担任了角色设计。
松原秀典为EVA《终》绘制的应援图
安野梦洋子：角色设计、其他设计安野梦洋子
庵野秀明的妻子，同时她的叔叔是已故著名漫画家小岛功。身兼漫画家与Khara董事长两职。以前曾是漫画家冈崎京子的助手。
1989年，安野梦洋子就在在讲谈社《别册少女FRIEND》增刊《茱丽叶》上发表了漫画《真是一群好家伙！》，正式出道。第二年她开始连载长篇作品《HAPPY·MANIA》，创下200万册的销售佳绩，并在1998年7月份被改编为电视连续剧，漫画受到欢迎的同时，她自己也一跃成为人气漫画家。随后，她连载了《美人画报》、《向写日记的场合说再见》等多部作品。
安野梦洋子所绘制的线稿
2001年安野梦洋子连载的漫画《恶女花魁》，在2007年被导演蜷川实花改编成同名电影，由土屋安娜主演，椎名林檎作曲。影片拿下了日本电影金像奖的优秀音乐奖（椎名林檎）与优秀美术奖（岩城南海子），并获得了亚洲电影大奖中最佳原创音乐与最佳美术指导两项提名。
《恶女花魁》又名《樱花乱》
2002年与著名动画导演庵野秀明结婚，并推出描绘二人日常生活的作品《监督不行届》（于2014年动画化）。2005年连载的《魔女的考验》拿下了第二十九回讲谈社漫画奖儿童部门奖，漫画在同年7月宣布动画化。一年后，就任由丈夫庵野秀明成立的动画公司Khara。Khara这个名字是安野梦洋子起的，并不是指英文的Color，而是希腊语中表示“欢喜”的“χαρά”，而公司的logo也是她一手包办的。
χαρά的由来
在EVA新剧场版中，安野梦洋子设计了明日香小时候所携带的洋娃娃的造型，同时在《终》中，第三村图书馆借阅的童话书也是安野梦洋子的作品。
结语文章中介绍的几位参与了EVA剧场版《终》绘制工作的重要成员，然而限于篇幅关系，还有许多非常著名的动画人没有介绍到——例如参与原画绘制的今石洋之、西尾铁也、铃木俊二、金子雄人、芳垣祐介、吉成曜等人。甚至还有许多著名动画人的师父也参与了本次的制作。
如果有机会的话，我会继续为大家介绍在电影中其他部门中同样非常有威望的STAFF们。
EVA虽然结束了，但动画人的脚步，却永远不会停歇。
另：纪录片《再见了所有的福音战士！庵野秀明的1214日 》已于Bilibili上线，推荐各位在看完剧场版后可以作为补充内容看一遍，可能会对你更深一层了解这部影片有所帮助。