台词是什么？有人可能会想当然的认为台词就是两个或以上人物之间的对话。其实台词分为三种：对别人说话是对白，对自己说话是独白，对读者说话是旁白。
在生活中或许有完全无意义的絮絮叨叨，但在漫画创作中，每一句台词都需要有意义。在角色的每句台词之下，作者都必须创造出一种欲望、意向和行动。所有的台词都有回应需求，即使是独白，看似没有说话对象，也仍然是带着目的，实施行动。
比如上图是《火影忍者》里鹿丸的经典独白，鹿丸虽然向往平淡的人生，但当同伴和村子遇到危机之时，他选择站了出来。
当然，漫画中最常见的还是对白，这篇文章主要研究对白的用法。
对白有三个功能，按重要性由强到弱依次是：触发行动、角色塑造、解说。
一.触发行动
对白最重要的功能是让角色有动作的可能性，而动作有两个基本面——姿势和任务。姿势指的是身体语言的各种变化，面部表情、手的动作、姿态等；任务指角色所做的事情：工作、游玩、旅行、睡觉、阅读等。
“我要成为海贼王！” 路飞在第一次从风车村出海的时候，说出了这句经典的台词，它展现的是说者的豪迈情怀，对应的姿势应该是舒展的身体，也顺理成章地展开了接下来的任务——出海、冒险，最终成为海贼王。
对白与动作是交互影响的的两条线，当一句对白发生意义，读者就会吸收对白的动作。理想的情况下，对应的对白和动作应出现在同一个画框之中，否则就是错失时机。错失了时机的对白会扰乱动作/反应的节奏。
看这个例子，《羽影》是我们工作室一位同学的原创故事，属于羽毛球题材少年热血竞技漫。下面是其中的一段对白：
欧阳婷
不过，总觉得羽毛球…还真是神奇呀。我稍稍有点意外了。
公冶影
为什么你会这么说呢？我还是第一次听到这种话。
欧阳婷
因为在我以前的印象里，羽毛球只是游戏罢了。我之前从来没有这么认真地看待过这个东西。
公冶影
我眼中的羽毛球并非游戏。你把它当游戏，但也有人把它当事业，我们的追求不一样。
欧阳婷
那么羽毛球到底是什么呢，在你的眼中？我还真的没有想过这样的问题呢。
公冶影
羽毛球...其实是一个看得见又看不见的东西。以前，我总觉得自己可以看得很清楚，就像看清楚对手的球路一样简单。
欧阳婷
那是什么，看得见又看不见的东西？...在我认识的人里面，你是第一个会说出这样话的人啊。
公冶影
我们会知道的，总有一天。但是还不清楚，或许是一种境界，或许又是一种更加虚无缥缈的东西。
欧阳婷
总有一天是哪一天呀？你又在跟我打哑谜...
看完是不是觉得很别扭、很啰嗦？注意台词中加黑的词语，它们是一段话中的核心字眼，表述了本段话里的中心思想并开启对话中另一方的反应。
而错失时机发生于：当核心字眼太早在A角色的对白中出现，促使B角色应该做出反应，但因为A角色还有别的话要念，B角色只好忍受A的反应，并等待A把话说完。
让我们保持对白意思不变，而把核心字眼放在接近句子结尾的地方再看一看。
欧阳婷
不过，我稍稍有点意外了。总觉得羽毛球…还真是神奇呀。
公冶影
我还是第一次听到这种话呢，为什么你会这么说呢？
欧阳婷
因为我之前从来没有这么认真地看待过这个东西。在我以前的印象里，羽毛球只是一个游戏罢了。
公冶影
你把它当游戏，但也有人把它当事业。可能我们的追求不一样，但我眼中的羽毛球并非游戏。
欧阳婷
我还真的没有想过这样的问题呢。那么在你的眼中，羽毛球到底是什么呢？
公冶影
以前，我总觉得自己可以看得很清楚，就像看清楚对手的球路一样。但现在我发现，羽毛球...其实是一个看得见又看不见的东西。
欧阳婷
在我认识的人里面，你是第一个会说出这样话的人啊。
看得见又看不见的东西，那是什么？...
公冶影
或许是一种境界，或许是一种更加虚无缥缈的东西。现在还不清楚，但是我们会知道的，总有一天。
欧阳婷
你又在跟我打哑谜！总有一天是哪一天啊？...
是不是觉得流畅多了？总之，如果你的对白出现问题，试着删改或重组，让它结束在核心字眼上。
二.角色塑造
通过创造出原创的对白风格，包括词汇量、措辞、句法、语气、语调和口音等，作者塑造角色。
《狼与香辛料》中，赫萝的第一人称词为“奴家/咱”（日语：わっち），第二人称词为“汝”（日语：ぬし）。作者通过刻意用古语用词，侧面表现了赫萝作为一个神明，拥有悠远历史的背景，“咱就是咱，咱是赫萝”这句对白，令人印象深刻。
对白能够塑造角色，具体在于两个方面：知识和个性。
一般来说，角色的知识经由对物体的命名、名词和动词表达，个性则由形容词和副词表达。
如果角色用的是模糊的名词，比如“将棋”，那么我们知道他可能是个门外汉。因为真正的棋手会用专业的词汇，比如“成驹”，“生驹”，“王手”。参考漫画《龙王的工作》。
动词也一样，如果角色诉说一件事情“非常令人难受”，读者会感觉他对于事件的感受很空洞乏味，因为简单的动词无法产生丰富的联想以及情绪调动。如果他用的是“破坏”，“囚禁”，“恐惧”等词汇，回忆就会变得生动许多。动词越具体精准，越能引发读者的共鸣。
个性是独特的人生经历所产生的副产品，是角色的信仰、态度、个体特征的总合，主要由修饰语表达。
两个人看烟火，一个说“好大”，另一个说“壮丽”，个性截然不同——这是形容词。
两个人看摩托车经过，一个说骑得“超猛”，另一个说“很快”，两个人也十分不同——这是副词。
三.解说
读者需要在某些时间点吸收到信息，好让他们能跟上故事，沉浸在即将发生的结果里。节奏是呈现故事的频率，给的资讯太少，他会一头雾水；给的资讯太多又会把他噎死。优秀作者只会一小点一小点透露故事，只放出读者所绝对需要知道的信息，而且绝不提前释放。
在对白的三个功能里，解说虽然是最弱的一项，但最容易出错。尤其是年轻的作者，往往喜欢架构宏大的世界观，而又生怕读者看不懂，一找到机会就开始解说。
看下面这个例子，仍旧是《羽影》：
场景 温馨又舒适的公寓房间——日
公冶影坐在客厅沙发上，看着iPad里面的羽毛球比赛，公冶梦羽在一旁收拾餐桌上的碗筷。
公冶梦羽
真是的！你也过来帮帮忙呀！每天都盯着爸爸送给你的平板电脑，像着了魔一样！你不会又在看高中生羽毛球全国选拔赛吧？
公冶影
抱歉啦，姐姐。因为只要通过这个选拔赛，就能进入更高级的全国联赛，而在全国联赛夺魁，就能去世界赛。我对世界赛非常感兴趣，所以才一直关注这个比赛。
公冶梦羽
唉，我们从国家队退役，跑去马来西亚当青年队教练的老爸就是因为这样痴迷羽毛球，才和妈妈离婚的。虽然爸爸每个月都会给我们打钱，让我们衣食无忧；但是我很担心你以后会走他的老路啊！
这段对话告诉我们以下事实：这是一对姐弟，他们独自居住在一个公寓里面，他们的父亲是马来西亚青年队的教练，每个月会给他们打钱让他们衣食无忧。弟弟很着迷羽毛球，关注通向全国联赛和世界赛的羽毛球全国选拔赛，但姐姐担心弟弟过度沉迷羽毛球，会像他们的父亲一样抛弃家人不顾，远走海外。
但这种场景很不真实，因为角色的对话不会让读者产生任何代入感。整个对话的目的不是为了给读者讲述姐弟的故事，引发读者的共鸣或者调动他们的情绪——而仅仅是为了把一系列的背景设定一股脑地扔在读者脸上，让他们熟读记诵。
好的台词一定是伴随着动作，是让角色演出来而不是讲出来的。演出来促进节奏和参与感，讲出来则强迫角色停住一切，花长时间讲述。
强行解说只是为了抛出信息，偷懒的用“说”取代了费力的“演”。创作戏剧化的对白场景需要才华、知识和想象力，然而写一堆挤满了字的叙述只需要一个键盘，愿你不要成为后者。
以上我们讲了漫画对白的功能，下篇我们要讲如何创造优秀的对白，敬请关注。