日本电视节目关于中国的节目「多档节目」

每逢谈起二次元，大伙首先想到的定然会属日本这块小岛国。

自从上世纪初期开始，在这片小小的地域之上就已经萌芽出了二次元文化，并在接下来将近一个世纪的历程当中逐渐逐渐的成为了这个星球的巨无霸。日漫的成功或缺不了诸如手冢治虫，大友克洋，宫崎骏等等动漫大神的帮扶。他们励精图治，通过自己一生的努力奋斗在创作最前线，并未后世人留下了数不胜数的经典作品。

同时，日本动漫日渐完善的动漫工业体系也是促就日漫如今地位的关键之处。因为它的存在，日本动漫才不至于出现青黄不接的处况。即便宫崎骏真在哪一天信守诺言不再踏足动漫创作领域了，但后继者“细田守”，“新海诚”等人也都能够补缺上去。

看，前几年上映的《你的名字》便是最好的确证，在华票房获得了日本品类第一的席位，全球营收更是达到了300 亿日元之高，超越了《千与千寻》曾经创造出来的日漫纪录。

上述种种一切，都似乎在说明着日本动漫长盛不衰的事实。

好了，二次元业态真的会如此般永垂不朽下去吗？日本的寡头席位真的不可能为其它竞争所动摇吗？

事实上，业态的变化较比我们每一个人的想象中都要剧烈---作为一名中国动漫喜好者，在这样一个长期被看衰的国漫环境里，又有多少人曾经想象过，中国动漫竟然能够成为“让日本动漫颤抖”的存在呢？

这不是假象，这就是如今我们正在经历的现实。

不妨跟随隔夜君的步伐，好好了解一下如今国产动漫的强大吧---

在NHK的这档节目当中，我们看到了制作组对《一人之下》和《大圣归来》这两部国漫进行的相关专题报道。

于前者来说，节目记者便邀请了集英社的编辑长“细野修平”进行评价---

“甭管是画面构图，色彩的搭配，还是浓重的中国特色元素，这都达到了一流创作的水平”

而对于后者来说，NHK记者便赴身前往了田晓鹏导演的创作基地，设身处地的对这家曾经创作过“票房最高的国漫作品”团队进行探究。

从上图可见，如今田导拥有的制作场地已绝非是制作《大圣归来》初期的时候可以比拟的了，团队成员也达到了数十人之多，想来田导的下一部创作定然能够给我们带来远胜于《大圣归来》动画的视觉享受呢。

而对于这部动画的评价，NHK电台并未采用露骨的文字表达。不过仅从节目记者给田导带来的“日本粉丝亲笔信”，我们就能够感受到《大圣归来》究竟在日本具备何等犀利的吸粉能力了---来自一位日本画师，全文用中文撰写。

上述两个例子便是NHK电视台于节目当中遴选的代表创作，但我们都知道需要撑起整个行业绝非一两部作品就能够完成的宏源，这是需要一整个生态的构建方才能够做到的。

所以说真正让日本人萌生出担忧之情的原因，还得属以下这两个产业数据---

“2017年中国二次元产值已经达到了2兆500亿日元，超过了在COOL JAPAN政策支持下的日本了”---cool japan政策是日本政府前些年开展的挽留海外动漫人才的计划，优秀者能够快速获得日本地区的永久居住权。

另外，如今中国动漫产业的从业者已经高达“100万人”，这个数目或许放眼到拥簇着世界最海量人口的中国地域并不算得了什么亮眼的比重（NHK记者对这个数字也是无感的），但是，就当这个数字被集英社的编辑长听闻到后，“细野修平”便表以出了“震惊之情”，并直呼，如果100万人都投入到漫画创作，这将会是何等恐怖的规模啊！

上述种种事由，共同塑造出了中国动漫的伟岸形象，而这一形象也让日本同行心生危机之感。

在这档NHK节目里，我们不仅了解到了中国动漫正在快速崛起的处况，此外，节目组也对其背后崛起的原因进行了一番探究---

其一为“政府的鼎力相助”。

节目展示的例子同样为田晓鹏导演的制作公司。依据节目组的陈述，这片面积巨大的产房有很大部分都是国家资助落成的。

而除了居住条件外，对于三维动漫制作必须配置的“动作捕捉系统”也同样为国家配送，这在一定程度上极大的提高了制作效率。

我们都知道，田晓鹏导演即将会推出《深海》和《大圣闹天宫》这两部国漫作品，而较比起四年前仅能够通过众筹方式来完成《大圣》制作的草根团队，如今摇身一变成为大作频出的成熟企业，国家给予的资助绝度是不容忽视的力量所在呢。

另外，对国产动画起到关键帮扶的因素，还得属“海外限制令”---

在NHK的这档节目里，主持人给我们细无巨细的讲解了中国政府对于海外动漫作品的流入限制历经：

比方说在改革开放往后的20 年时间里，日本动漫和欧美动漫囿于未有受到相关政策的影响，从而以席卷的姿态遍布到了整个神州大陆，故此也成为了无数8090后童年的陪伴---什么《龙珠》《幽游白书》《灌篮高手》等等经典创作就是诞生于那个年代了。

但是到了2004年，相关部门便颁布了中国动漫与同海外动漫必须按照“73”比例来配置。而昔日曾经促就的盛况，在这个时间点之后就再难复现了。

时间到来2008年，相关部门对政策又做了进一步收紧的操作，对海外动画在“黄金时间”进行了全面禁播---我们都知道，正正因为此等操作，《喜羊羊》方才得以坐上国漫第一宝座。

接着到来2013年，相关部门又对政策进行了加重，要求各个热门频道每天都必须播放30分钟以上的国产动画。

上述不断加剧的规定，也就使得海外动漫在华的生存空间日益狭隘，而中国本土的动漫创作也就越来越蓬勃向上咯。

当然，隔夜君对于NHK的“原因探究”，其实是有点儿“不具备足够说服力”的看法的---

毕竟我们都知道，如果某个行业需要动用行政力量去进行帮扶壮大的话，那这样一群在行业里养尊处优多年的创作者又岂能与长年累月身处在流血厮杀环境下的同行较劲呢？

这显然并不符合“中国动漫能让日本动漫胆寒”的事实哦。

那应该补充点什么呢？在隔夜君看来，这两点关键因素绝对或缺不了---中国境内拥有大批量志存高远的创作者，同时中国动漫行业的竞争状况也异乎激烈。

坐拥100万创作者的中国动漫产业，而且其中绝大部分的创作人都怀有着超越日本和欧美各路大神的雄心，在这种情绪激励下，政策的帮扶便起到了正面的助推效用咯。

随着中国动漫产业的崛起，中日两国在动漫领域的合作关系也发生了重大转变---

比方说在一开始的时候中国也仅仅能够成为日本动漫的完全输出国，承载了日漫海外拓展的一个地域。

而到来2000年往后，随着有能力的创作者的成长，中国境内也出现了许许多多的“外包”公司，承接了不少日本动画的外包工作。

时间到来2013年往后，囿于国产动画呈现出了扎堆井喷的盛况，国内的外包公司也逐渐地将外包重点从国外转移回到国内当中。

比方说节目采访的这家名为“BETOP”的动画制作公司，在15年前初创的时候就全部承接日本动画的外包工作，而到了今天，这家公司已经将日本的外包压缩到了三分之一，剩余的资源全部投入到中国动漫的创作。

还有，我们甚至看到了某些优秀的原创国漫公司将动漫制作的外包工作转投到了日本地域之上，比方说我们熟知的《一人之下》第一季以及《昨日青空》，全都有赖于日漫创作团队的帮扶呢。

从单一性的消费者，到外包工作者，再到最后的甲方爸爸，上述中日合作关系的转变历程，相信也足够印证中国动漫最近几年的发展处况了。

值得一提的是，中国动漫公司的长足发展，其实对日本同行来说也并非完全是坏事。

比方说集结了中日两地制作团队和导演的《肆式青春》，这部作品就成功打破了“海外动漫限制令”的束缚，能够被挂以国产动画之名在大陆影院上映。

虽然最终的票房营收十分壮烈，但这趟合作却也能为后继者提供相当有价值的建议---以合资的形式制作动画，或许能够成为日本动漫打开中国市场的核心关键！

好了，上述内容便是隔夜君于本期给大伙带来的“NHK对中国动漫现状”的描绘。是的，强势的一面固然让人欣喜若狂，但同一时间我们也必须直面国产动漫产业里的某些龌龊问题---对知识产权的践踏！

隔夜君在这里就不给大伙过多累赘了，反正在过去十多年时间中，什么《国产奥特曼》，什么《高铁侠》，什么《大嘴巴嘟嘟》这系列完全就是将日漫作品一比一复刻过来的国漫也已然为所有动漫喜好者熟知并一直嗤之以鼻着。

所以，如果你们也喜欢动漫，那不妨满怀信心的拥抱这一冉冉升起的朝阳产业吧，未来能够带予你们的回报绝对能够让所有从业者称心满意。

好了，这期内容就到这里，欢迎在下方评论区发表你们的想法。

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